Joan Almela

Nombre: Joan Almela

socsucsec@gmail.com

Título y autor del libro: Las inquietudes de Shanti Andía, de Pío Baroja

Fragmento ilustrado:

[Pasaje en el que luchan a muerte Chim, el malayo, y Silva Coelho]

ENTREVISTA:

¿Por qué escogiste ese libro para tu ilustración y ese pasaje en particular?

Por admiración nostálgica y añoranza admirada. El deseado mar tiene la culpa.

¿Cuándo leíste el libro? ¿Qué sensación guardas de esa primera lectura? 

Lo leí en el instituto, tenía entonces 15 años.  La sensación: ya no se navega como antes. Echas de menos un mundo que no has conocido.

¿Tuviste clara la imagen desde un principio o fue un proceso de definición, de concreción, de la imagen final?

Una imagen clara puede ser el punto de partida, pero nunca permanece, por eso ilustras.

¿De qué elementos esenciales partiste, qué es lo que tenías claro que debía aparecer; cuál es el centro de la ilustración, en definitiva?

Los mismos que en el libro: el mar, los barcos, el marino, el mar, los barcos…

Cuéntanos cómo has ido elaborando la ilustración. ¿Has hecho uno o varios bocetos?

Siempre haces bocetos, unos en el papel, otros en el aire. Los bocetos te desvían del camino hasta que uno de ellos te propone un sendero con el que no contabas.

¿Has llegado en algún momento a cambiar radicalmente el planteamiento, has llegado incluso a desechar todo lo hecho y partir de cero con otro dibujo? ¿Por qué? 

Así es. Empiezas y vuelves a empezar. Siempre sabes que empiezas, pero no tienes tan claro que vayas a acabar, un poco como el mar;  te adentras en él, pero ¿volverás?

¿Cómo definirías tu dibujo en relación al relato que has ilustrado?

En mi opinión se podría definir como un maridaje. El vino solo está bueno, el solomillo por sí mismo también, pero aún siendo cosas muy distintas quedan bien juntas. El texto de Baroja, la ilustración, producen sensaciones, pero a la par las sensaciones se multiplican; de eso se trata ¿no?

¿Qué técnica has utilizado? ¿Es la que usas habitualmente? ¿Utilizas otras?

La misma que utilizaba Hergé pero con instrumentos de este siglo.

¿Por qué has utilizado precisamente esos materiales y esa técnica para ilustrar ese relato?

Es una técnica compleja, asequible en apariencia, mentirosa en esencia, ésa es su gracia. Te alejas de la realidad: las tintas planas y las líneas no existen en nuestro mundo, y sin embargo parece que estés haciendo un esquema de él. Es mentira, pero a nuestro cerebro le gusta trabajar con mentiras. Así empezó a ilustrar el hombre en el Paleolítico y así empieza a ilustrar un niño en su libreta. Siendo tan mentirosa la percibimos como una técnica destacable por su claridad.

La edición original del relato que has escogido tiene ilustraciones (láminas, grabados, etc.). ¿Te has inspirado en ellos?

La edición que yo tengo sólo tiene una ilustración en la portada, un bergantín, fragata, chalupa o goleta, no lo sé a ciencia cierta. Y aunque no me ha inspirado sí me ha ayudado a buscar imágenes de barcos.

En cualquier caso, ¿crees que el lector vería el relato de otra forma con tus ilustraciones? ¿En qué sentido?

No, lo que vería son las ilustraciones que no cambian la visión del texto. Sin embargo sí que agregan algo: una lectura ajena, de tal modo que tienes lo que tú imaginas más lo que alguien ha imaginado por ti. Sería como una pieza para piano a la que en esta ocasión la acompaña un violonchelo.

¿Hay algo que quieras añadir?

Sí: un texto no mejora porque esté ilustrado, lo que mejora son las capacidades del lector, su desarrollo intelectual. La imaginación es la gimnasia de nuestro intelecto, por eso hay que ofrecer algo nuevo, una mezcla nueva. Esa mezcla, texto e imagen, son un alimento más completo para la creatividad del lector, que también la tiene. Lean ustedes y lean ilustrado además.

 Bocetos:

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